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    副导演立刻慷慨陈词念出了剧本上大段说教的话，无非是讲这个寡妇如何立身不正，村子里早有非议，这孩子是不是她当家的种都未可知，这趟浑水，“城里来的”刘泽世还是不淌得好。

可傅子越站在原地，眼神明显飘忽起来，目光开始往身侧犹疑——那是他刚刚作势要回去的方向。

这段的表现，傅子越在家里琢磨过好阵子。

电影，村庄带来的平静感，是在这个寡妇生子的时候第次被打破，天真救人的刘泽世在这个时候才看到了村子的另外面。他不是不懂人情世故，是没想到，人情世故在这样个闭塞的村子里显得尤为重要，甚至重过了人命，重过了生死。

在这样番令人遭受冲击的话语面前，刘泽世听到会什么表现呢？

震惊？愤怒？不可置信？还是茫然失措？

他起初想了几种不同的表现方式，最具有逻辑性的，应该是愤怒。个深信科学，把救死扶伤刻在骨子里的年轻医生，他有热血，有信仰，是个近乎纯粹的理想主义者，否则他不会主动报名来到偏远的山村里支援。在听到番与自己观念截然不同的言论时，他应该愤怒的像只公牛，猛地冲上去才对。

但是，就在傅子越刚刚想清楚这件事的时候。他却正好，又看完了卢易生的另外部电影，那是讲个棋手的故事，在天才棋手第次受挫失败的时候，卢易生并没有拍他的灰心丧气和自我谴责。恰恰相反，卢易生的镜头大量表现了周遭人的质疑、返回家乡时沿路的风景、棋馆里小棋手们日复日的练习，最后才落回棋手归家后的状态。

所有常人或许会设想的情绪，卢易生并没给空间让演员去发挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。

傅子越忽然受到启发。

从个角色身上推理，他或许会有这样或那样的激动，可放在整个故事里，大片环境下，这个医生的心思，是否还会放在听穆大哥讲话上吗？恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他来到地方最初的使命。

穆大哥言之凿凿，可落在刘泽世耳，只会是片无意义嘈杂的噪音。

刘泽世关心的，唯有病人而已。

何况，卢易生是个沉迷于艺术表达的导演。

他的电影，有张力的从来不是个孤立的、表现欲旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会下意识进入那个世界，在润物细无声的表达，被迫思考。

傅子越想象过卢导会如何处理这个画面。

镜头可能不会停留在穆大哥与刘泽世的交谈上，可能还有室内的产妇，有室外望无尽的荒野，有围在门口看热闹的村民，最后才是两个灵魂无法相交的人。

因此，当真的演到这段的时候，傅子越只做了最简单的处理，他的目光锁定在室内假想的病人身上，眉头微皱，神情专注，仿佛此刻真的有位绝望的寡妇，在哭喊、在求助，他迫切地想要进去帮助她。他耳朵里，根本没有在听穆大哥说什么！

这处理简单且大胆，寻常人看不出其关窍，但亲自选定这段作为试戏片段的卢易生，却是经过了再三考量。他以往的男演员，不少都是电影学院的新人，